Dom Smoka zbliża się wielkimi krokami do swojej premiery 21 sierpnia, co oznacza Gra o tron fani w końcu poznają prawdę o krwawej wojnie domowej, która składa się na George'a R.R. Martina Ogień i krew . Nowa seria rozpoczyna się z pełną mocą Domu Targaryenów, ale linia sukcesji zostaje wkrótce zakwestionowana, gdy król Viserys mianuje swoją najstarszą córkę Rhaenyra spadkobiercą.
Showrunnerzy Ryan J. Condal i Miguel Sapochnik, który również kieruje kilkoma Dom Smoka Odcinki pierwszego sezonu zamieniły epicką historię rodziny Targaryenów w GRRM w ekranowy dramat o wysoką stawkę. Rodzina królewska i jej sojusznicy (lub wrogowie) są przedstawiani przez dużą obsadę utalentowanych aktorów, w tym Paddy'ego Considine'a ( Peaky Blinders ) jako Król Viserys i Matt Smith ( Doktor Kto , Korona ) jako książę Daemon Targaryen. Rhaenyra Targaryen i Alicent Hightower, których wrogość jest sercem serialu, grane są przez Milly Alcock i Emily Carey w młodości oraz Olivię Cooke i Emmę D’Arcy w wieku dorosłym.
Powiązane: Każdy dom głównej rodziny smoka zaginął w Game of Thrones
Podczas niedawnego wywiadu okrągłego stołu Ekran Rant a inne media miały okazję porozmawiać z Condal i Sapochnik o tym, kiedy rozpoczęli pracę nad H wykorzystanie smoka , i jak rozwijają historie postaci z powieści George'a R.R. Martina.
UWAGA: Spoilery dla Dom Smoka odcinek 1!
Screen Rant: Właśnie rozmawialiśmy ze Stevem Toussaintem i Eve Best.
Ryan Condal: Mają razem świetną chemię, we dwoje. Są razem bardzo zabawni. Ta obsada spędziła razem więcej czasu niż prawdopodobnie większość obsady, po prostu dlatego, że produkcja trwała tak długo. Ale utworzyli te małe pary, enklawy i rzeczy w obsadzie. Miło jest widzieć, jak naprawdę rozwija się tam małe środowisko rodzinne – i wszyscy wydają się lubić się nawzajem, co jest miłe po tak długiej i ciężkiej sesji. Tyle godzin w tym fotelu z peruką dla większości tych biednych ludzi. oboje jesteśmy w domu.
W którym momencie zdecydowaliście się wspólnie realizować ten projekt?
Miguel Sapochnik: Współpracowaliśmy wcześniej przez dobre dwa lub trzy lata przy różnych projektach. Zostaliśmy przedstawieni przez wspólnego agenta i dogadaliśmy się, więc zaczęliśmy szukać wspólnych rzeczy. Rozmawiałem o projektach, które napisał, a on szukał mnie do zrobienia czegoś w Colony, więc stopniowo zbliżaliśmy się do siebie. A potem mieliśmy program telewizyjny dla Conana w Amazon, który zorganizowaliśmy, i film w Warner Brothers zatytułowany Infinite Horizon, kiedy pojawił się taki rodzaj.
Myślę, że poszedłem coś zrobić. Ale zanim wróciłem, Ryan napisał już pierwszy szkic. Zadzwonił do mnie i powiedział: „Chcesz się zaangażować?”. I to było to. Nie sądzę, że Ty wybierasz swoje projekty tak bardzo, jak oni wybierają Ciebie. Chciałbyś powiedzieć: „A potem pomyślałem, że to zrobię”, ale pojawia się to i po prostu mówisz: „Och”.
The Pieśń Lodu i Ognia książki są opowiadane z tak wielu różnych perspektyw i prawdopodobnie nie otrzymujemy jednej prawdziwej historii. Dostajemy fragmenty wielu prawdziwych historii. Lecz odkąd Dom Smoka zakłada narratora prowadzącego nas ścieżką, czy postrzegasz spektakl jako zawężający go do prawdziwej historii na ten czas?
Ryan Condal: Taki jest plan. To taka złożona historia i rozgrywa się w tak długim okresie czasu. Szczególnie pierwszy sezon, bo to historia wojny pokoleń. Potrzebujesz młodych kobiet, aby wyszły za mąż, potem miały dzieci, a potem te dzieci dorosną. I w końcu to oni wspinają się na smoki, odchodzą i walczą ze sobą. Wymagało to po prostu bardzo specyficznej, złożonej struktury, więc chcieliśmy przeprowadzić ludzi przez to tak prosto, jak to możliwe, aby się nie zgubili. Znaleźliśmy liniową drogę przez tę bardzo złożoną strukturę.
Choć styl opowiadania historii Rashomonów jest zabawny, zostawiliśmy to w książce i postanowiliśmy zamiast tego spróbować zdefiniować, co naszym zdaniem jest obiektywną prawdą tej rzeczywistej historii, tak jak ją widzieliśmy. Niektórzy historycy mają rację, a niektórzy historycy się mylą; czasami wszyscy robią to dobrze, czasami wszyscy robią to źle. Myślę, że to była frajda z adaptacji; naprawdę współdziałać z książką jako elementem towarzyszącym. Myślę, że ludzie, którzy przeczytali książkę i obejrzą serial, będą zafascynowani. „To ciekawe, jak obrócili to wydarzenie” albo „George napisał tę małą, pozornie wyrzuconą linijkę, ale wydarzyła się ta wielka rzecz, ponieważ historycy tego nie widzieli lub nie wiedzieli, co się właściwie wydarzyło”.
Myślę, że jeśli obejrzysz tę serię i mam nadzieję, że ją polubisz, jeśli wrócisz i przeczytasz książkę, myślę, że pogłębi ona i wzbogaci twoje zrozumienie historii Targaryenów, o której mówimy. Myślę, że ludzie będą się zastanawiać: „Co się z tym stało? Czy tak się stało, czy nie? Myślę, że prawdziwi historycy cały czas przechodzą przez ten proces we własnych badaniach. Bardzo trudno jest poskładać historię bez relacji naocznych świadków, po prostu dlatego, że polegasz na pisemnych dokumentach od wiarygodnych narratorów; prawdopodobnie niewiarygodni narratorzy. Myślę, że jednym z bardziej metamotywów w tej konkretnej historii jest pomysł na to, jak pisze się historię i dlaczego pisze się historię. Stoimy na stanowisku, że historia, szczególnie ta historia, została napisana z myślą o agendzie.
Screen Rant: Miguel, jak wyreżyserowałem odcinki Gra o tron wpływają na wszelkie decyzje, które podjąłeś Dom Smoka estetycznie czy narracyjnie?
Miguel Sapochnik: To był dobry trening do tej pracy. A ta praca, jak sądzę, jest rozszerzeniem. Kierowałem się tą drogą w sezonie 8, jeśli chodzi o obowiązki produkcyjne. To już było w trakcie prac.
Jeśli reżyserujesz film fabularny, zwykle Twoja praca jest odpowiednikiem showrunnera w programie telewizyjnym, ponieważ z kreatywnego punktu widzenia pieniądze zatrzymują się na Tobie. Wydawało się więc, że to naturalny postęp. Jest kilka innych rzeczy, nad którymi wciąż się zastanawiam, na przykład praca z innymi reżyserami – czego nigdy wcześniej nie robiłem w ten sposób. Pracowałem jako scenopisarz dla innych reżyserów, ale nigdy nie musiałem mówić innym reżyserom, co mają robić. To była nowa rzecz.
Ze względu na charakter tego serialu jest dużo zamiany kapeluszy. Nie przepadam za kapeluszami, ale to było tak, jakbym musiał mieć taśmociąg z kapeluszami, aby sortować je na różne rzeczy. Nigdy nie sądziłem, że osiągnę taki moment w mojej karierze, że będę mógł reżyserować scenę, w której moglibyśmy krzyczeć, a potem mógłbym odwrócić się i porozmawiać o budżecie, a potem podejść i poszukać rekwizytów, zanim to nastąpi porozmawiaj o jakimś wydarzeniu, które musiało nastąpić w ciągu najbliższych dwóch dni, a potem wróć i idź: „I działaj!”.
Przyłapałem się na tym, że biegam z powrotem w stronę monitora, często mówiąc: „Tak, tak, tak!”. I nigdy wcześniej tego nie robiłem. Zawsze mówiłem: „Usiądę przy monitorze i będę tutaj, kiedy będą krzyczeć do akcji”. Właściwie zacząłem robić tę okropną rzecz [z] Tobym, moim AD. Ciągle powtarzałem: „Ty to nazywasz. Nazywasz to! by mógł wezwać do działania, a ja cofnąć się na czas. Ponieważ stało się to cennymi sekundami, kiedy trzeba było robić rzeczy pomiędzy ujęciami.
Ryan, czy myślisz, że jest coś wyjątkowo sugestywnego w graniu w takim gatunku fantasy? Ze względu na okres, mężczyźni toczą walkę fizyczną, podczas gdy kobiety prowadzą więcej wojny mentalnej. Czy możesz porozmawiać o zestawieniu tych dwóch?
Ryan Condal: Myślę, że to z pewnością coś, z czym mamy do czynienia jako gawędziarze. Myślę, że mamy w tej historii kilka niezwykle aktywnych kobiet. Darem, który dała nam ta historia, jest to, że jest wiele naprawdę fajnych kobiet-jeźdźców smoków. Tak więc, mimo że niekoniecznie zostały przeszkolone w tradycyjnej sztuce wojennej i nie zostały pasowane na rycerza, a my niekoniecznie mamy jeszcze postać Brienne z Tarth w naszym programie, masz grupę królewskich kobiet, które są także jeźdźcami smoków. Oczywiście w czasie pokoju, jaki jest do tej pory – jeszcze nie w czasie wojny. Ale to daje ci sposób na aktywowanie kobiet, które nie czują się tak, jakbyś łamał czwartą ścianę i wkraczał w nowoczesny konstrukt.
Myślę, że wiele interesujących historii, które wyłania się z tej historii, szczególnie w dalszej części – w późniejszych częściach sezonu 1 i w sezonie 2, jeśli taki miałby istnieć – to idea, że kobiety są u władzy w czas, w którym patriarchat wciąż wszystko przysłania. Jak masz ćwiczyć tę moc jako kobieta, kiedy nie możesz podnieść miecza, wsiąść na konia i ruszyć do walki? A co się dzieje w przypadku Alicent, jeśli nie masz smoka? To nie znaczy, że jesteś mniej potężny; to po prostu zmienia sposób, w jaki sprawujesz tę moc.
Myślę, że aktywowanie kobiet, wchodzenie trochę do ich głowy i słyszenie frustracji tych ludzi, którzy czują, że urodzili się w określonej roli płciowej ze względu na czas w społeczeństwie, w którym się urodzili – szczególnie kiedy chcą stanąć w obronie własnej rodziny lub bronić syna w społeczeństwie, które niekoniecznie im na to pozwoli – w rzeczywistości daje dużo materiału do opowiadania historii.
Miguel Sapochnik: I również uznaliśmy to za zabawne i interesujące, ponieważ prowadzi to również do dalszych rzeczy, takich jak to, jak kobiety traktują inne kobiety u władzy. Czuję, że to jest coś, o czym uczyłem się przez ostatnie kilka lat, i jest to zaskakujące i inne niż być może, czego się spodziewałem. Do pokonania jest dużo terenu, co jest świetne.
Jedną z rzeczy, o których chciałem porozmawiać, jest ostatnie przemówienie, w którym Viserys powiedział: „To jest coś, co od pokoleń przekazujemy jako sekret między Kingiem a spadkobiercą”. Opowiedz mi trochę o przejściu tego w odcinku 1 ze wszystkich miejsc i współpracy z Georgem R.R. Martinem, aby ustalić, że jest to fakt kanoniczny.
Ryan J. Condal: To faktycznie pochodzi od [George]; przynajmniej początek tego punktu. Powiedział nam bardzo wcześnie w pokoju, tak jak on. Po prostu od niechcenia wspomniał o tym, że Aegon Zdobywca był Śniącym, który widział wizję Białych Wędrowców przechodzących przez mur i ogarniających krainę zimnem i ciemnością. Ale nigdy nie trafił do podręczników historii, ponieważ nigdy nikomu nie powiedział. A przynajmniej ludzie, o których mówił, nie opowiadali pisarzom historii. Więc to jest w głowie George'a iw pewnym momencie to wyjdzie.
Oczywiście za jego zgodą wprowadziliśmy to do historii. Ponieważ był to świetny sposób na wywołanie rezonansu z oryginalnym programem. Jedną z rzeczy, z którymi walczyliśmy, jest 170-letnia przerwa między naszym występem a narodzinami Daenerys Targaryen, jak powiedziano w tytułach otwierających. Jak tworzysz ten rezonans? Nie masz żadnych postaci, które przetrwają, ale nadchodzi idea tego egzystencjalnego zagrożenia dla Westeros, które znamy jako fanów i obserwatorów oryginalnego serialu. Jeśli zasiejemy to w tym świecie i uświadomimy im to, i damy im ten wyższy cel, aby wznieść się jako władcy i władcy, [widzimy], że Żelazny Tron nie jest tylko siedzibą władzy. To siedziba odpowiedzialności i ciężar do przenoszenia.
Ten pomysł brzmi szalenie, jeśli o tym mówisz, ponieważ co się stanie, jeśli Rhaenyra po prostu powie komuś: „Istnieje ta przepowiednia i to jest powód, dla którego nie mogę wejść i interweniować w tym problemie, który ma miejsce gdzie indziej w królestwie. Bo jeśli stworzę wojnę, wtedy zachwieję królestwo. Brzmisz jak świr lub jakbyś próbował uniknąć problemu. Dało nam to wiele ciekawych, dramatycznych rzeczy do zabawy.
I myślę, że dało nam to prawdziwe poczucie duchowości. Który zdecydowanie istniał w oryginalnym serialu, ponieważ miałeś Starków i Północy, i miałeś całą tradycję Melisandre i Czerwonej Kobiety; ten pomysł, że magia wraca na świat. Jedyną prawdziwą magią na tym świecie są smoki, więc szukaliśmy tej innej rzeczy, którą moglibyśmy połączyć w przestrzeni i czasie i sprawić, by Gra o Tron miała wrażenie, że to wszystko dzieje się w jednym spójnym wszechświecie.
Dom Smoka Streszczenie
House of the Dragon, niecierpliwie oczekiwany prequel Gry o Tron, oparty jest na Ogień i krew George'a R.R. Martina. Oto niezwykła, burzliwa historia Domu Targaryenów, której akcja toczy się jakieś 200 lat przed wydarzeniami, które rozegrały się w Game of Thrones.
Sprawdź nasze inne wywiady przy okrągłym stole z Dom Smoka gwiazdy Olivia Cooke i Emma D’Arcy, Steve Toussaint i Eve Best, Milly Alcock i Emily Carey oraz Paddy Considine.
Dom Smoka premiera 21 sierpnia w HBO i HBO Max o 21:00 ET/PT.