The Leftovers demonstruje swój blask w jednej błogiej scenie

Z pomocą klanu Wu-Tang The Leftovers demonstruje swoją zdolność do przekazywania szerokiej gamy emocji i głębokich doświadczeń.

Zostaw to Resztki zrobić powtarzający się gag na temat serialu komediowego z lat 80 Idealni nieznajomi i jego współprowadzący Mark Linn-Baker w dziwnie fascynujący, trzeciorzędny wątek poboczny podczas odcinka, który w piękny sposób analizuje szeroką gamę emocji, które serial tak umiejętnie wyczarował. Drugi z ośmiu odcinków ostatniego sezonu jest mocnym przykładem tego, w jakim stopniu serial czuje się komfortowo i jest w stanie urzeczywistnić szeroką gamę uczuć i doświadczeń. W ciągu godziny odcinek przechodzi przez uczucie smutku, złości, przygnębienia i przez krótką chwilę wypełnioną Wu-Tangiem czystą radość. Do tej mieszanki jest też złośliwość i małostkowość i, jak to często bywa, odkąd serial znalazł nie tylko kolejny sprzęt, ale cały ich zestaw w sezonie 2, uroczą dawkę absurdu i totalnej dziwaczności.

W „Don’t Be Ridiculous” jest wiele do rozpakowania. Wspomniany wątek Marka Linna-Bakera stał się katalizatorem wyprawy Nory i Kevina do Australii, podczas gdy w ostatnich chwilach cała uwaga skupia się na Kevinie Garveyu seniorze granym przez Scotta Glenna. Starszy Garvey jest prawdopodobnie świadkiem morderstwa kapitan policji imieniem Kevin, który nieświadomie napadł na kilka kobiet na odludziu, mając błędną nadzieję, podobnie jak wiele innych, że istnieje niezbity dowód, że nagłe odejście nie było przypadkowym wydarzeniem, że krył się za tym cel, powód, dla którego inni podjęte i, co być może najważniejsze dla tych, którzy pozostali, odpowiedź i zakończenie trwającego siedem lat zastanawiania się, czy historia się powtórzy.

Pojęcie potrzeby wiary i wykorzystania cierpienia jako mechanizmu radzenia sobie przez większość godziny, podczas gdy Nora udaje się do St. Louis, aby zbadać twierdzenie Linn-Baker. Po wrzuceniu telefonu Nory do toalety Linn-Baker wyjaśnia, że ​​on – a raczej niektóre osoby, z którymi się zaprzyjaźnił po sfałszowaniu własnego wyjazdu i ucieczce do Meksyku na trzy lata – może wysyłać ludzi dokądkolwiek udał się Zmarły napromienianie ich określonym rodzajem promieniowania, co podejrzanie brzmi jak płacenie wygórowanej sumy pieniędzy za bardzo specyficzny rodzaj samobójstwa.

Istnieją wyraźne wskazówki, dokąd to wszystko zmierza i dokąd twierdzenia Linn-Baker zaprowadzą Norę i historię Resztki zmierzając ku końcowi. I choć godzina fachowo zasiewa niezbędne nasiona narracyjne, aby przenieść się do Australii i punktu widzenia Kevina seniora, milcząco nawiązując do przyszłego zwrotu akcji, który zaskakująco zakończył premierę sezonu, siła tej godziny nie Nie pochodzą one z demonstracji tego, jak narracja posuwa się do przodu. Zamiast tego jest to efekt genialnego wykonania jednego niezwykle osobistego momentu.

„Don't Be Ridiculous” jest w całości opowiedziane z punktu widzenia Nory. To kolejna technika strukturalna, którą serial przyjął jako część swojego stylu opowiadania historii w sezonie 2, głównie ze względu na to, jak udane były godziny skupione w POV w sezonie 1 – co nie jest zaskoczeniem, w którym wystąpili zarówno Carrie Coon, jak i Christopher Eccleston. O ile sezon 3 ugruntował już pogląd, że historia się powtarza, ta godzina jest pod wieloma względami odzwierciedleniem „Gościa” z sezonu 1. Od telefonu Linn-Baker, przez kiosk na lotnisku, po plac zabaw w Eminence w stanie Kentucky – świat zdaje się spiskować, by przypomnieć Norze o dzieciach, które straciła. Tylko że tym razem Nora straciła nie tylko Erin i Jeremy’ego, ale także Lily, dziecko Holy Wayne’a, którego wyraźnie nie było na premierze. Zamiast rozwodzić się nad tym, jak i dlaczego dziecko nie jest już pod opieką niej i Kevina, ta godzina skupia się na zbadaniu, jak Nora radzi sobie po tej stracie – robi sobie tatuaż, a następnie wbija rękę w samochód drzwi przed inwestycją i z pewnością fałszywą obietnicą ponownego spotkania z bliskimi za pomocą promieniowania o wartości 20 000 dolarów. I robi to pięknie z pomocą „Protect Ya Neck” klanu Wu-Tang, trampoliny i świetlistego króla Reginy.

Połączenie tych niespójnych elementów jest mniej więcej tak samo nieprawdopodobne, jak wszystko, co kiedykolwiek było w telewizji, i to właśnie stanowi połowę powodu, dla którego tak dobrze to wyszło. Druga połowa polega na tym, że dostarczając około minuty Carrie Coon i Reginy King skaczącej w radosnym zwolnionym tempie, Resztki po raz kolejny demonstruje swoje zamiłowanie do ryzykownych tonalnych lat osiemdziesiątych, tym razem w środku ostatniego sezonu. Jednak dla serialu tak często przesiąkniętego mocą żalu i niepoznawalnością wszechświata zatrzymanie się i przyznanie sobie i swoim bohaterom czasu na istnienie w jednej błogiej chwili i pełne przeżycie głębokiej chwili dziecięcego uniesienia jest zbyt wspaniała rzecz, której nie można rozpoznać. Biorąc pod uwagę, że wkrótce nastąpi trzecia zmiana lokalizacji serialu, może to być ostatni raz, kiedy Erica Murphy (Regina King) pojawi się na naszych ekranach. Jeśli tak, jej (ostatnia?) chwila z Norą oznacza przemyślane i niekonwencjonalne wyjście dla postaci, która odegrała kluczową rolę w twórczym odrodzeniu serialu.

Resztki to jeden z najlepszych, jeśli nie najlepszy program w telewizji, a uwzględnienie w nim tej nieskazitelnej chwili radości, odczuwanej przez dwie kobiety, które w bardzo różny sposób doświadczyły utraty swoich dzieci, dostarcza tyle samo dowodów, co każdy program muszę potwierdzić to twierdzenie.

Następny: Sezon 3 „Pozostawieni” przygotowuje się na emocjonalnie satysfakcjonujący koniec