The Leftovers demonstruje swój blask w jednej błogiej scenie

Zostaw to Resztki by zrobić powtarzający się knebel o sitcomie z lat 80 Idealni obcy i jego współprowadzący, Mark Linn-Baker, w dziwnie przekonujący, trzeciorzędny wątek w odcinku, który pięknie bada szeroką gamę emocji, które serial tak zręcznie wyczarował. Drugi z ośmiu odcinków, które składają się na ten ostatni sezon, jest mocnym przykładem tego, w jakim stopniu serial jest wygodny i zdolny do realizacji szerokiego zakresu uczuć i doświadczeń. W ciągu godziny epizod porusza się i znika z uczucia żalu, złości, przygnębienia i przez krótką chwilę wypełnioną Wu-Tangiem czystą radością. Do mieszanki wrzucono również złośliwość i małostkowość, a jak to często bywa, odkąd seria znalazła nie tylko kolejny sprzęt, ale cały ich zestaw w sezonie 2, czarującą ilość absurdu i totalnej dziwaczności.

W „Don't Be Ridiculous” jest wiele do rozpakowania. Wspomniany wątek poboczny Marka Linna-Bakera służy jako katalizator dla Nory i Kevina, którzy wyruszają do Australii, podczas gdy ostatnie chwile godziny skupiają się na Kevinie Garveyu seniorze granym przez Scotta Glenna. Starszy Garvey prawdopodobnie jest świadkiem morderstwa kapitan policji o imieniu Kevin, który nieświadomie wpadł w konflikt z kilkoma kobietami na odludziu, błędnie mając nadzieję, podobnie jak wiele innych, że istnieje niezbity dowód, że Nagłe Odejście nie było jakimś przypadkowym wydarzeniem, że był za tym cel, powód, dla którego inni podjęte, a co być może najważniejsze dla tych, którzy zostali pozostawieni, odpowiedź i koniec trwającego siedem lat zastanawiania się, czy historia się powtórzy.

Pojęcie potrzeby wiary i wykorzystania cierpienia jako mechanizmu radzenia sobie przewija się przez większość godziny, gdy Nora udaje się do St. Louis, aby zbadać twierdzenie Linn-Baker. Po wrzuceniu telefonu Nory do toalety, Linn-Baker wyjaśnia, że ​​on – a raczej ludzie, z którymi się spotkał po sfałszowaniu własnego Wyjazdu i ucieczce do Meksyku na trzy lata – może wysyłać ludzi tam, gdzie udał się Infiltracja wysadzenie ich określonym rodzajem promieniowania, które brzmi podejrzanie, jak zapłacenie wygórowanej sumy pieniędzy za bardzo specyficzny rodzaj samobójstwa.

Istnieją mocne wskazówki, dokąd to zmierza i dokąd twierdzenia Linn-Baker zaprowadzą Norę i historię Resztki jak maszeruje w kierunku konkluzji. I chociaż ta godzina umiejętnie zasiewa niezbędne nasiona narracji, aby przeprowadzić przejście do Australii i punktu widzenia Kevina Sr., milcząco łącząc się z przyszłym zwrotem akcji, który doprowadził premierę sezonu do zaskakującego końca, siła godziny nie nie pochodzą z demonstracji tego, jak narracja posuwa się do przodu. Zamiast tego pochodzi z genialnego wykonania jednego niezwykle osobistego momentu.

„Don't Be Ridiculous” jest opowiedziane w całości z punktu widzenia Nory. Jest to kolejna technika strukturalna, którą seria przyjęła jako część swojego stylu opowiadania historii w sezonie 2, głównie ze względu na to, jak skuteczne były skoncentrowane godziny POV sezonu 1 – nic dziwnego, że występują zarówno Carrie Coon, jak i Christopher Eccleston. O ile sezon 3 już ustalił pojęcie historii się powtarza, godzina jest pod wieloma względami odzwierciedleniem „Gościa” sezonu 1. Od telefonu Linn-Baker do kiosku na lotnisku i placu zabaw w Eminence w stanie Kentucky, świat wydaje się konspirować, by przypomnieć Norze o dzieciach, które straciła. Tylko tym razem Nora straciła nie tylko Erin i Jeremy'ego, ale także Lily, dziecko Holy Wayne'a, którego wyraźnie nie było na premierze. Zamiast rozwodzić się nad tym, jak i dlaczego dziecko nie jest już pod opieką jej i Kevina, godzina skupia się na zbadaniu, w jaki sposób Nora radzi sobie po tej stracie – zrobieniu sobie tatuażu, a następnie uderzeniu ramieniem w samochód drzwi przed zainwestowaniem i z pewnością fałszywą obietnicą ponownego spotkania z ukochanymi przez promieniowanie o wartości 20 000 dolarów. I robi to pięknie z pomocą „Protect Ya Neck” klanu Wu-Tang, trampoliny i świetlistej Królowej Reginy.

Połączenie tych niespójnych elementów jest mniej więcej tak nieprawdopodobne, jak wszystko, co kiedykolwiek było w telewizji, i to jest połowa tego, dlaczego działa tak dobrze. Druga połowa polega na tym, że dostarczając mniej więcej minutę Carrie Coon i Reginy King skaczących w radosnym zwolnionym tempie, Resztki po raz kolejny demonstruje swoje zamiłowanie do ryzykownych tonalnych lat osiemdziesiątych, tym razem w środku swojego ostatniego sezonu. Ale dla serii, która tak często jest przesiąknięta mocą żalu i niepoznawalnością wszechświata, zatrzymać się i dać sobie i swoim bohaterom czas na istnienie w jednej błogiej chwili i w pełni doświadczyć głębokiej chwili dziecięcego uniesienia, jest zbyt wspaniała rzecz nie do poznania. Biorąc pod uwagę, że serial wkrótce podejmie trzecią zmianę lokalizacji, może to być ostatni raz, kiedy Erica Murphy grana przez Reginę King zaszczyci nasze ekrany. Jeśli tak, jej (ostatni?) moment z Norą stanowi przemyślane i niekonwencjonalne wyjście dla postaci, która odegrała tak instrumentalną rolę w twórczym odrodzeniu serialu.

Resztki to jeden z najlepszych, jeśli nie najlepszy program telewizyjny w tej chwili, a włączenie tego nieskazitelnego momentu radości, odczuwanego przez dwie kobiety, które doświadczyły utraty swoich dzieci na bardzo różne sposoby, dostarcza tyle samo dowodów, co jakikolwiek program trzeba postawić to roszczenie.

Następny: The Leftovers Sezon 3 przygotowuje się do emocjonalnie satysfakcjonującego zakończenia