Jak kręcono jedno ujęcie Lokiego Lamentis (ile miało cięć)

Lokiego odcinek 3, „Lamentis”, kończy się desperackim ucieczką, gdy Loki i Sylvie próbują dotrzeć do ostatniego statku opuszczającego skazany na zagładę księżyc Lamentis-1. Dokument zza kulis Marvel Studios: Zmontowane pokazuje, ile pracy włożono w sprawienie, by ta scena wyglądała jak pojedyncze, nieprzerwane ujęcie.

Ponieważ filmy fazy czwartej Marvel Studios zostały przesunięte z powodu zamknięcia kin na całym świecie, nowa kolekcja programów telewizyjnych Marvel Cinematic Universe posuwała się naprzód. Loki podąża za nim WandaVision I Sokół i Zimowy Żołnierz jako trzeci z tych programów, które na kilka interesujących sposobów przygotowały grunt pod nadchodzące filmy MCU. Lokiego podąża za „wariantem” Boga psot stworzonego przez wydarzenia z Avengers: Koniec gry , który zostaje uwikłany w potężny i tajemniczy Urząd Zmienności Czasu i zakochuje się w kobiecej wersji siebie, Sylvie.

Związane z: Tom Hiddleston przesłuchiwany do roli Thora z amerykańskim akcentem

W „Lamentis” Loki podąża za Sylvie do jednej z jej ulubionych kryjówek: apokalipsy, gdzie nieuchronne zniszczenie wszystkiego wokół ukrywa jej anormalny ślad czasowy przed systemami TVA. Kiedy ich TemPad zostaje uszkodzony, oba warianty zostają uwięzione na księżycu Lamentis-1, który zostanie zniszczony w ciągu kilku godzin przez pękającą planetę Lamentis. W Marvel Studios: Zmontowane , Lokiego autorka zdjęć Autumn Durald wyjaśnia, że zaczęła planować sekwencję „oner” z reżyserką Kate Herron na około rok przed jej faktycznym nakręceniem. Lokiego aktor Tom Hiddleston szacuje, że w scenie jest około ośmiu lub dziewięciu „ściegów”, w których dopasowuje się ujęcia z różnych ujęć, aby można je było zmontować w jedną płynną sekwencję.

Cięcia w sekwencji jednego ujęcia Lamentisa są zwykle ukryte, gdy ktoś biegnie przed kamerą, gdy kamera mija duży obiekt na pierwszym planie lub gdy kamera obraca się, aby spojrzeć na zniszczenia stworzone w efektach wizualnych. Iluzji pomaga chaos sceny, w której biega wielu ludzi i momenty, w których rzeczy są zasłonięte przez dym lub kurz. Podobnych technik użyto do zszycia ujęć do filmu wojennego Sama Mendesa 1917 i Alejandro Gonzalesa Innaritu Ptasznik , z których oba stwarzają wrażenie sfilmowania w jednym ujęciu dzięki zastosowaniu ukrytych cięć.

Pomimo magii filmu, sekwencja końcowa „Lamentis” była nadal bardzo trudna z punktu widzenia produkcji. Sposób, w jaki kamera krążyła wokół Sylvie i Lokiego, oznaczał, że plan musiał być w stanie kręcić w kółko o 360 stopni, a jednocześnie był ekonomiczny („ duża część tego nie polegała na budowaniu więcej zestawu niż potrzebujemy '). Pomiędzy nieziemską scenografią i efektami wizualnymi rozbijania Lamentis w środku i niszczenia Arki, „Lamentis” zachowuje swoją najbardziej imponującą scenę na koniec. Jak mówi Hiddleston Zmontowane , ' [odcinek] kończy się na końcu tej niezwykłej akcji '

Więcej: Wyjaśnienie zakończenia i przyszłej konfiguracji Lokiego