Postacie przecinają nieprawdopodobne ścieżki, wskazując na wielkie zmiany, które czekają w finale czwartego sezonu „Game of Thrones”: „The Children”.
[To jest recenzja Gra o tron sezon 4, odcinek 10. Będą SPOILERY.]
-
W przeciwieństwie do tego, co widać w napisach otwierających sezon po sezonie, świat Gra o tron w rzeczywistości się nie rozszerza. To, co kiedyś wydawało się mnóstwem historii rozwijających się kusząco blisko siebie - ale pozornie dzień lub dwa (gdy kruk leci) od siebie - teraz zaczęło się zbiegać i przecinać - i w przeciwieństwie do rozmyślnego omijania brata Jona przez Brana, wpływają wzajemnie w dynamiczny sposób. Oznacza to, że wydarzenia dziejące się w Westeros i wokół niego nie mają już stać się opowieściami z drugiej ręki, przekazywanymi szeptem przez sieć szpiegów Varysa lub przekazywanych pocztą lotniczą na papierze z napisem: Z biurka Tywina Lannistera; to znaczy, że wpływowi Gra o tron są wyzywająco, odświeżająco w ruchu i zabierają ze sobą tę wartą obsesji narrację.
Znaki były tam od początku, naznaczone zdecydowanym, ale niespiesznym tempem tego sezonu, który był absolutnie fantastyczny. O ile sezon 3 prawdopodobnie zostanie zapamiętany z powodu nieubłaganie ponurego tańca ze śmiertelnością i beznadziejnością, sezon 4 wydawał się być przeznaczony do wkroczenia, otwarcia okna i wywietrzenia rzeczy - zdmuchnij ten smród śmierci i przygnębienia i trochę odśwież wszystko . A jednak, nic dziwnego, pisarze D.B. Weiss i David Benioff wprowadzili ten tonik, wykorzystując niesławne teraz Purple Wedding Joffreya na początku sezonu. Odtąd wszystko inne wydawało się układać bez wysiłku na swoim miejscu.
W pewnym sensie finał czwartego sezonu, `` Dzieci '', dotyczył korzystania z agencji i tego, co to oznacza dla postaci, które żyją w świecie, który nie jest tylko niebezpiecznym, zagrażającym miejscem, ale wydaje się aktywnie dążyć do zabijaj ich na każdym kroku, aby się temu przeciwstawić, jak mówi Mance Rayder do Stannisa: „Nie klęczymy”. To niekoniecznie oznacza, że ci, którzy staną w obronie siebie i narzucą swoją wolę danej sytuacji, będą mieli większe szanse na przeżycie dnia. Ale być może oznacza to, że okazując bunt wbrew przeciwnościom, mogą nadać sens życiu, które z łatwością mogłoby zostać arbitralnie odebrane jako następne. A na tym świecie to może być tak dobre, jak to tylko możliwe.
To właśnie pojęcie nieposłuszeństwa sprawiło, że „Dzieci” okazały się nie tylko ważnym epizodem pod względem (niespodzianka!), Kto umiera, ale także pod względem tego, co to znaczy być zaliczonym do żywych. A bycie zaliczonym do żywych jest szczególnie ważne, gdy, podobnie jak Bran, znajdujesz się w dosłownej walce na śmierć i życie z nieumarłymi. Poszukiwanie przez Brana drzewa Weirwood na północy było wątkiem, który równie dobrze mógł utknąć w psiej budie obok Theona dla całego napędu, jaki wydawał się mieć ten konkretny dział. Tutaj jednak Bran nie tylko osiąga swój cel i spotyka tytułowe dzieci - lub rzucające ogniem Dzieci Lasu - ale dowiaduje się, że cel to dopiero początek jego podróży; taki, który nie zobaczy go znowu chodzącego, ale może po prostu zobaczyć, jak leci. Jasne, stary człowiek w korzeniach drzewa jest dość tajemniczym facetem, ale dzięki swojej ekspozycji i późniejszemu odkryciu ścieżki, która była przed Branem, `` Dzieciom '' udaje się nadać ton pozostałej części odcinka i dostarczyć seria ambitnych (ale nie do końca zachęcających) kolejnych kroków, które powinni podjąć główni (żyjący) członkowie narracji.
Oznacza to, że Daenerys z goryczą stwierdza, że jej dążenie do zapewnienia wolności zniewolonym ludziom jest skomplikowane z powodu aspektów, których nie może kontrolować, jak całe pokolenie mężczyzn niezainteresowanych wolnością, jeśli oznacza to konieczność rozpoczęcia od nowa, a mówiąc bardziej osobiście, że jej smoki, podobnie jak królestwa, które podbiła i porzuciła, może już nie mieć nad nimi władzy. I tak, jak na ironię, i być może z powodu jej obecnego statusu, Dany kończy w kajdanach dwa ze swoich smoków, które pomogły jej osiągnąć cele, po prostu z powodu ich instynktownego buntu.
Ale idea nieposłuszeństwa przenosi się najsilniej przez ostatnie dwa łuki, które Weiss i Benioff mądrze zachowują na koniec, aby mogli się nimi delektować i pomóc przywrócić poczucie równowagi, pokazując, że akty śmiałości i zniszczenia mogą przynieść korzyści słabym tak samo, jak tak łatwo, jak potężny. Bunt Brienne wobec Ogara - jego reputacja niepowstrzymanej maszyny do zabijania i oczywiście jego umiejętności - kończy się tym, że pokonuje go w sposób, który otwiera drzwi dla Aryi do triumfalnego przeciwstawienia się życzeniu Sandora, aby zakończyła jego cierpienie, a później jego deklaracja, że bez niego umrze. Obserwowanie, jak odpływa po spieniężeniu żelaznej monety od Jaqena H'ghara, jest najjaśniejszą, najbardziej podnoszącą na duchu rzeczą, jaką widziano do tej pory w serialu, co sprawia, że dziwne jest myślenie o tym, jak dobrze łączy się to z ucieczką Tyriona z Królewskiej Przystani w drewnianej skrzyni pod osłoną ciemności.
Ucieczka Tyriona z celi śmierci najlepiej oddaje dwie idee szybkiego postępu i, oczywiście, buntu. Jednak najbardziej niepokojące nie jest to, że odwaga Tyriona powoduje śmierć dwóch osób, ale zabija kobietę, którą kochał, i ojca, którego powinien był mieć możliwość pokochania. Ze swojej strony zarówno Shae, jak i Tywin włączyli się i starali się ukarać Tyriona, gdy nie mogli dostać od niego tego, czego chcieli, więc jego działanie przeciwko nim, choć brutalne i okrutne, kończy się, dając mu to samo, co prawie wszyscy inni byli tacy. ekscytująco przyznana w trakcie odcinka: Szansa na kontynuowanie gry z nową talią kart.
W tym sensie sezon 4 polegał na przenoszeniu rzeczy, przenoszeniu postaci nie tylko z jednego miejsca do drugiego, ale także na umieszczaniu ich w zupełnie innych sytuacjach, które sprawiają, że koniec tego sezonu jest początkiem czegoś świeżego i niewątpliwie ekscytującego.
_____
Gra o tron powróci na sezon 5 w 2015 roku w HBO.